I premi e le menzioni sono state consegnate ai vincitori nel corso di una cerimonia in loro onore. Per questa occasione la Fondazione Terza Età Creativa è stata lieta di invitare oltre ai membri della giuria e ai nostri esperti, parenti, conoscenti e una ristretta cerchia di vecchi amici che hanno partecipato alle precedenti edizioni del concorso.

Impressioni della Cerimonia di premiazione

Vincitori

Brochure Premi e Menzioni d'onore 2018
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Brochure Premi e Menzioni d'onore 1992-2018
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30 ottobre 2018:
Allocuzione inaugurale di Thomas Sprecher

Gentili signore ed egregi signori, cari premiati, cari amici
 
Mi chiamo Thomas Sprecher. A nome del Consiglio di fondazione e della Direzione della nostra Fondazione vi porgo il più cordiale benvenuto a questa Festa di premiazione. Sono particolarmente lieto che abbiate potuto prendere parte a questo incontro. Con la vostra presenza qui oggi rendete onore alle vincitrici, ai vincitori e a tutti coloro che hanno partecipato al nostro Bando di concorso.
 
Desidererei ora illustrarvi l’attività svolta dal Consiglio di fondazione. Il nostro Consiglio è composto da nove persone, lavoriamo con una cadenza biennale e il nostro lavoro è sempre strutturato nello stesso modo. Quando prende il via un nuovo bando di concorso, i primi lavori arrivano alla spicciolata e si accumulano sulle scrivanie della Segreteria, ma in un lasso di tempo relativamente breve le sommergono letteralmente. Come ad ogni edizione del concorso, anche questa volta i lavori presentati sono stati parecchie centinaia. Il nostro Vicepresidente Rainer Diederichs funge da “punto di smistamento”. Fa una prima cernita e verifica se per l’opera sussistono i presupposti per una eventuale premiazione. In caso positivo considera se sia il caso di consultare un perito esterno ed eventualmente quale.
 
A questo punto inizia per il Consiglio di fondazione un intenso lavoro di lettura che dura ben più di un anno. In questa fase anche i membri del Consiglio di fondazione fungono da periti. Riferiscono per iscritto le loro impressioni e fanno una proposta su come vada classificata l’opera, tenendo sempre conto della qualifica e competenza di cui dispongono per giudicare ogni singolo lavoro. Io, per esempio, sono troppo poco qualificato per esprimere un giudizio sulla lirica italiana.
 
Chi riceve un’opera da valutare, riceve anche le perizie preliminari esterne e interne alle quali può fare riferimento. I membri del nostro Consiglio di fondazione hanno una loro personalità, pensano in modo autonomo e non rifuggono dall’esprimere giudizi incisivi, indipendentemente da tutti gli altri membri. Anche io, quando leggo i giudizi espressi nelle perizie preliminari, spesso concordo, ma talvolta dissento completamente.
 
Nessuno di noi è obbligato a leggere tutti i lavori presentati: non sarebbe possibile nell’arco di tempo a nostra disposizione, ma tutti i lavori che sono presi in considerazione per una premiazione vengono letti da più membri del Consiglio. Non c’è una suddivisione dei lavori a livello formale. La maggior parte delle opere sono letterarie e possono essere ripartite tra opere di fantasia, romanzi e racconti, libri di saggistica, autobiografie e lavori teatrali, opere scienti-fiche etc. Che lo si voglia o no, si iniziano a fare confronti tra le opere già nel corso della loro lettura e anche qui, ”il migliore è il nemico del buono”. Nella maggior parte dei casi la lettura inizia in modo piuttosto indulgente, si mettono in luce gli aspetti positivi e si lodano i lavori. Nel prosieguo della lettura si diventa più critici, la seconda biografia mostra i lati deboli della prima, il sesto libro di saggistica supera il quinto che l’ha preceduto. Si fanno confronti all’interno di una stessa lingua e tra le lingue e lo si fa sempre sotto l’inevitabile pressione esterna determinata dal fattore tempo e dal fatto che il numero dei premi e delle menzioni d’onore è limitato. Non dobbiamo solo giudicare, ma anche scegliere e farlo con una certa rigidità.
 
Nel nostro Consiglio di fondazione non c’è posto per animi troppo sensibili. La maggior parte dei candidati vengono esclusi dopo la prima selezione e non ricevono alcun premio. Comprendiamo molto bene la delusione delle tante persone che, pur avendo presentato un loro lavoro, si vedono escluse. Questo aspetto è tuttavia l’essenza di un concorso. Ogni candidato è esposto al rischio di non entrare nella rosa dei premiati.
 
Dopo più di un anno, siamo in grado di definire il gruppo delle opere selezionate per il conferimento di un premio e possiamo stilare un loro elenco. In questa fase il Consiglio di fondazione si riunisce spesso, discute animatamente e spesso confronta opinioni controverse. L’aspetto positivo di queste dispute è che non danno mai luogo alla formazione di blocchi contrapposti. Il partito dei favorevoli e quello dei critici si scompone e ricompone ad ogni opera presa in esame. Tutti litigano con tutti.
 
A volte capita anche che qualcuno, durante la discussione, cambi idea. I membri del Consiglio di fondazione non sono vincolati dalla perizia che loro stessi hanno redatto e consegnato magari più di un anno prima. Possono cambiare la loro opinione dopo aver ascoltato nuove argomentazioni. Anche a me è capitato più volte di trovarmi di fronte, nel corso delle discussioni, a nuove interpretazioni, a nuovi punti di vista che mi hanno indotto a cambiare opinione. D’altra parte, un’opera non va giudicata solo per se stessa, ma deve essere confrontata con le altre opere che partecipano a questo concorso. Può capitare che un volume di poesie debba essere escluso, nonostante la buona qualità del lavoro, perché sono stati contemporaneamente presentati altri due volumi di poesia che risultano essere migliori. Nel corso di questo iter va inserita un'altra fase di lettura, i membri che non hanno ancora letto un’opera presa in considerazione per il conferimento di un premio, la devono leggere per essere in grado di dare il loro parere con cognizione di causa.
 
Esagero un po’ quando dico che alla fine inizia un “duello all’ultimo sangue”, quando  qualcuno ha un ’’favorito’’ che vuole assolutamente vedere tra i premiati. Ciò nonostante alla fine dobbiamo arrivare al dunque. Spesso sono ancora troppi i nomi che rimangono sulla lista dei potenziali vincitori dei premi e delle menzioni d’onore. In una prima fase l’opera ha dovuto dimo-strare di essere talmente valida da riuscire a far parte della lista dei finalisti e adesso deve dimostrare di possedere le qualità per superare lo scoglio dell’accordo finale e restare sulla lista. Questa è, per il Consiglio di fondazione, una fase difficile. In realtà vorremmo mantenere tutti i lavori, ma non si può, non si può, non si può! Alle ferree leggi dell’inevitabilità deve adeguarsi anche il Consiglio di fondazione che, attendendosi a rigidi principi, esercita i suoi difficili e rigorosi doveri giudicanti. In questo caso non esiste una rigorosa obiettività. È vero che anche altri lavori avrebbero potuto essere premiati, ma siamo convinti che i lavori premiati lo abbiano meritato ed è certo che, in nessun caso, vi siano opere premiate in modo casuale. Tutte le opere sono state oggetto di ripetute analisi ed esaminate sotto diversi punti di vista da numerosi occhi esperti e hanno superato l’esame. A questo punto il lavoro del Consiglio di fondazione è, in linea di massima, terminato e possiamo attendere con impazienza la festa di premiazione.
 
Desidererei esprimere i più calorosi ringraziamenti ai membri del Consiglio di fondazione, alle collaboratrici della Segreteria e anche ai numerosi periti e perite esterne. Anche questa volta è stato fatto un grande lavoro. Nessuno ha preso alla leggera il suo ruolo, nessun perito esterno come nessun membro del Consiglio di fondazione. Chiunque legga le perizie resta colpito dall’elevato livello di competenza specialistica, dalla capacità di giudizio, dall’esperienza di vita e dall’ampiezza di vedute.
 
Permettetemi di citare una persona. Già due anni fa, la professoressa Verena Meyer è stata costretta per motivi di salute a lasciare il nostro Consiglio di fondazione. L’estate scorsa abbiamo ricevuto la notizia del suo decesso. È stata la prima Rettrice dell’Università di Zurigo e fin dall’inizio, nel 1990, membro del nostro Consiglio di fondazione. Personalmente sono sempre stato profondamente colpito dalla sua personalità, dalla sua modestia, dalla incredibile chiarezza e integrità dei suoi giudizi e dalla sua straordinaria competenza nei campi delle scienze naturali a lei più consueti. Non la dimenticheremo mai.
 
Vorrei ora passare ad alcune osservazioni di carattere generale sul tema centrale della nostra Fondazione: Anzianità e Creatività.
 
Recentemente abbiamo letto alcuni articoli in cui si faceva riferimento alla possibilità che i ricercatori potrebbero, già nell’arco di alcune dozzine d’anni, scoprire come bloccare il processo d’invecchiamento. Fino ad allora tuttavia l’invecchiamento fa parte integrante della nostra vita biologica. Tutti gli animali e tutti gli esseri umani invecchiano. Quanto più si invecchia, tanto più si osservano gli effetti dell’invecchiamento su se stessi e sugli altri. Si viene coinvolti in discussioni sulla vecchiaia, si ricevono opuscoli pubblicitari riguardanti residenze per anziani, crociere e sostegni medici di ogni tipo. Ognuno di noi deve sapere da sé come intende gestire la sua vecchiaia. Forse aiuterebbe avere un cane. Pare che i cani distolgano dal pensiero assillante degli anni che passano, consolandoci, visto che invecchiano sette volte più velocemente. Si può fare della vecchiaia qualcosa di negativo e rinfacciarsi tutto ciò che non si è fatto e che ora non si può più fare. Si possono fermare i nostri processi di sviluppo intellettuale e raccontare per la sedicesima volta ai bambini di come eroicamente ci si è comportati trent’anni prima nel corso di un’esercitazione militare, oppure di quanto fosse bella la vita prima di Internet. Ma tutto ciò è di poco aiuto. Non si diventa più giovani annoiando i giovani e non si rimane giovani tentando di entrare in confidenza con loro.
 
L’invecchiamento non è solo un dato di fatto biologico, ma anche culturale e psicologico. Chiedersi cosa ne faccio della vecchiaia è un buon passo avanti nell’analisi del problema. Se io credo che la creatività sia congenita nell’essere umano, allora la vecchiaia non è un motivo per spiegare la mancanza di creatività. Non c’è alcuna ragione per conferire alla vecchiaia il potere di mettere fine alla creatività dimostrata nelle precedenti fasi della vita. Nell’arte è ben nota l’opera senile. Questi artisti non sono pensionabili. Di per sé pensione altro non vuol dire che il percepimento di una rendita: un reddito versato regolarmente a una persona. Nella maggior parte dei casi, con questo termine s’intende poi una previdenza per la vecchiaia. Con la pensione deve essere possibile coprire il costo della vita delle persone non più attive professionalmente. La pensione è un diritto, non un dovere.
 
Esistono in effetti delle disposizioni che obbligano le persone anziane a porre termine a un rapporto di lavoro, vi sono limiti d’età in associazioni, fondazioni e consigli d’amministrazione. Ma là dove ha termine qualcosa può avere inizio qualcos’altro. In senso figurato nessuno è obbligato a farsi pensionare, a escludersi dal gioco. Anche al di fuori del lavoro retribuito vi sono amplissimi campi d’attività, proprio anche nel lavoro volontario, nella filantropia. Che cos’è una vecchiaia riuscita, realizzata? Certamente una in cui si esercitano delle attività che valorizzano al meglio le potenzialità di ognuno e che creano per se stessi e per gli altri un valore aggiunto che è di pubblica utilità, che porti un po’ di allegria, che migliori il mondo, anche se in minima misura. Questo è ciò che avete fatto voi, cari premiati, e questo è lo scopo e l’obiettivo della nostra Fondazione, al di là del singolo concorso.

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